Descripcion de las secuencias del museo.
Voltaire.
Cuarto / Sala n°2 - LEONARD DE VINCI
Un museo es por vocación un santuario del pasado, pero muchos museos son como vitrales sin luz, mausoleos congelados. En el castillo de Pignerolle, puesto a nuestra disposición por el District de Angers, hemos querido crear un museo viviente bajo la perspectiva del surrealismo donde el pasado, el presente y el futuro cesan de ser percibidos contradictoriamente.
Angers es una metropoli de la tapiseria: desde la "Apocalipsis" del Castillo de Angers hasta el "Canto del Mundo" de Jean Lurçat, esta declarada alto lugar de la historia de la communicación. Y la communicación, dice Saint Exupéry, "es la llave de las civilizaciones". La ambición de nuestro museo es de hacer que la génesis de nuestra civilisación se vuelve sensible a traves del texto y de la imagen.
Para nosotros, el castillo de Pignerolle no es solo un encuentro, es un símbolo: el simbolo de este siglo de las luces, en el que Francia era el faro del mundo por el doble resplandor de sus enciclopedistas y de sus sabios.
La historia que van a vivir de nuevo a través de nuestra maquina del tiempo, es la historia de la communicación, desde la fuente hasta el estuario, desde el Tam-Tam hasta el satélite.
La planta baja esta dedicada a uno de los más importantes hombres de todos los tiempos, uno de los genios más considerables de la historia de los
hombres: Leonardo de Vinci. Aqui está, tamaño natural, en el ambiente del Clos Lucé donde terminó este inmortal Giocondo. La copia que pueden ver viene del Louvre de Paris. Otra réplica , la Dame de Brassenpouy, les espera más lejos, pero en este museo, a excepción de estas dos piezas, todas las otras son "buenas", como dicen los anticuarios, es decir que son auténticas, como este aparador de 1520 y estas butacas del siglo diecisiete.
Miren a Leonardo, que esta pintando su propio retrato, sacado de un espejo, reflejo trágico de su cara envejecida: la sanguina deTorino. Hemos empezado esta visita por un homenaje a Leonardo, este semi-dios que fuera la fuente y el refugio de las invenciones que han hecho evolucionar a la vez la expressión pictórica y la busquedad científica, el arte de la communicación y la técnica de los medios de locomoción.
En la sala que sigue, dedicada al sacerdote Breuil, el primer escaparate nos entrega nuestro primer grito de nacimiento y el doble arrebato de cariño, tanto de la madre hacia el niño como del niño hacia la madre. Este grito nos conduce al primer grito del hombre, que es el primer esbozo temporal de la communicación, desde que existe el hombre...
El hombre de Cro-Magnon es el primer eslabon de la civilizacion moderna. Buscaba en las cuevas un abrigo y un refugio. La conquista de este lugar desconocido fue posible a partir de dos inventos: la lámpara de grasa y el encendedor con nódulo de pirita.
Cro-Magnon se esfuerza por evolucionar sus medios de communicación: el tiempo de los gruñidos y de las mimicas es reemplazado por un lenguaje articulado, intercambios de ideas, herramientas... Y empieza a comandar a los animales.
Al entrar en esta nueva sala, levanten los ojos para descubrir una de nuestras más antiguas señales primitivas: el Tam-Tam, cuyos latidos ritman con el la sudor de las "sagaies" y de las fiestas emmaranadas.
El escaparate siguiente esta consagrado a los mercaderes y a la maravillosa aguja de que habla el profesor Nougier, quien fue a la vez el explorador de estos misterios y que fue el iniciador de este cuarto.
Cien mil años para hacer madurar un milagro; el cuadrúpedo que trasladaba a cuatro patas se endereza, los pasos se van a inscrustar en la tierra húmeda de los bosques, sus esculpturas en huecos será descubierta doce mil años más tarde. El hombre caminara hacia el futuro sobre los caminos que abre a través de las sabanas, reencontrar a grupos, exportar sílex y obsidiana. El "primate" traza la ruta de los mercaderes y mensajeros.
El pie del hombre ha subido la primera grada de la escalera de las civilizaciones. En este mismo escaparate, un rasgo minusculo: la aguja. La aguja guarda todavía su magia original. Sólo han cambiado los materiales de base.
Nunca tal pequeñito objeto conoció una vocación tan vasta, tan duradera y tan universal: estuvo en el origen de la evolución de la cocina gracias a los pellejos cosidos. Es también la Edad de Piedra de la moda y la primera noción rudimentaria de confort aparece: las pieles cosidas se transforman en mantas, invitación a los retozos amorosos y a descubrir este don de los dioses que hoy llamamos todavía: el Amor.
Al principio era el agua madre. El hombre ha guardado en su subconciencia la memoria de la primera laguna. Durante milenios, el agua solo sera fuente de placer o de provecho para la sed o la pesca. Pero el hombre, un día, arrumara tres troncos de árboles y hará la primera balsa. A la balsa sucede la piragua, bajando los ríos y abordando el mar.
Y luego ha venido la aguja hace 20 000 años, y las pieles cosidas sobres armaduras ligeras servirán para la fabricación de kayaks y pellejos permitiendo la conservacion de los alimentos y del agua dulce, dando así al hombre la posibilidad de la exploración de isla en isla, de continente en continente.
Saludamos al mismo tiempo la más noble conquista del hombre: el caballo, que solo tiene 6000 años de dominio pero que jugará un rol importante en la comunicación durante milenios, único medio de locomoción a larga distancia.
El tercer escaparate está consagrado al nacimiento del arte. Cuando, hace muchos siglos, el hombre descubrió que la curva qua acaba de trazar distraídamente en la arena reproducia la línea del horizonte de la colina frente a él, se siente a la vez sorprendido y maravillado.
El primer artista habia nacido!
Encontrara soportes duraderos en las cuevas para sus grafismos, esencialmente figurativos y animales pero desde el veinteavo milenio se destacan dos escuelas: la primera es una tendencia a la reproducción servil del modelo, la segunda una exploración cerebral que desemboca en la abstracción que volvera a aparecer para resultar en el al arte abstracto contemporaneo, desde Kandinski hasta Mondrian, y a la abstracción lírica donde la figura de proa es Georges Mathieu.
Pero para el profesor Nougier, la levadura de las artes plasticas radica en el nucleo de la almendra acheuleana? Miren Ustedes esta fruta donde estalló desde hace más de 200 000 años el placer de la creación artisitica!
Atribuyan ustedes, por otra parte un pensamiento para esta joya centelleante cuyo modelo reposa en el museo de San Germain: desde le fondo de su estuche, veinte milenios les contemplan! La dama de Brassempouy tiene hoy en día 23 000 años.
Lascaux, 13 000 años antes de nuestra era, era la catedral de las cavernas. Pero Lascaux es más un desembocamiento y museo.
No se pierdan de examinar el ancestro de la escultura simbolísta, este gato egipcio de la epoca Saïte.
La escultura, dice Goethe, es música petrificada.
El manejo de la herramienta conduce al ritmo, y el hombre que empieza a formar ruidos va a transformar el ruido en sonido.
Asi nació la noción de música.
Los cuernos de llamada que sonaban según los días, los peligros o las migraciones, son los primeros instrumentos de comunicación sonora: lejanos preludios a nuestros indicativos musicales.
En la escala siguiente, descubriran el hogar de la nueva gran aventura: la escritura!
Por primera vez en la historia, el hombre dejara huellas duraderas escritas y
transmisibles de su vida cultural. Las tablillas sumerianas que pueden ver son los mas antiguos testigos de la escritura humana, pero son relativamente recientes, con sus 6 000 años. Las Podemos creer engendradas por necesidad de comunicación, pero en realidad corresponden al cuidado de conservar huellas escritas de la vida material y en particular la nomenclatura de los alimentos almacenadas.
Las primeras tablillas transmiten columnas contables. En la misma época nace el sobre, sellado al principio y arrojado a la llegada.
Miren ustedes estos alfabetos, testigos de las culturas antíguas, desde el árabe hasta el sanscrito.
Saltémonos algunos siglos, pasamos de los ideogramas a los manuscritos carolingienos, los monjes copistas empezaron por una escritura codificada, y luego se han llevado a la caligrafía.
Fue el siglo de oro de los libros de horas, obra maestra de los iluminadores y de los miniaturistas.
Examinen el ejemplar de folleto doble aquí presente, podrán constatar que las letras están realzadas en oro de 24 quilates. Nos mantenemos en la etapa manual de la escritura, cuando sobreviene la otra aventura:
La imprenta.
Gracias por acompañarnos en el gran salon dedicado a Ampere, donde esta iniciamos ilustrando la imprenta.
La imprenta no suplantará los manuscritos pero completará su confección y agrandará su difusion. Las primeras impresiones están calcadas sobre la factura clásica de estos manuscritos.
La invención de la imprenta esta atribuida a Gutenberg, aunque en realidad nació en China, si no en Corea.
Gutenberg hará como Homero 2000 años antes, como Lumiere 500 años después: juntará los hallazgos dispersos de sus predecesores y encontrará el instrumento que permitirá difundirlos: La Prensa para imprimir, el ejemplar aquí presente fue perfeccionado por una jovén América. Como el arte del fuego en las primeras eras del mundo, como la eléctricidad en los primeros años del siglo, la imprenta cambiará el futuro de la humanidad. Ofrece al espíritu un nuevo descubrimiento, a la cultura una nueva dimensión complementada por dos palabras mágicas: el libro y el periódico. Piensen por un momento en este hombre de genio que invento las leyes del electro-dinamismo en tres días. La electricidad ha marcado uno de los más importantes vuelcos de la historia de los hombres. La palabra nos viene del griego elektron, que designa el ámbar amarillo, y fue 7 siglos antes de Cristo que Thales de Millet, frotando una piel de gato con un fragmento de ámbar, descubrió la électricidad estática. Pero a esta primera chispa le sucede un lapso de 2000 años... Tomará veinte siglos para abarcarla. En realidad, la électricidad solo tiene dos siglos.
Encontraran la ilustración de las etapas mayores de su génesis en los escaparates murales, su llegada se sitúa en uno de estos salones literarios del siglo dieciocho, en la casa de la señora de Argenson y de la señora de La Fayette, donde se encuentran y se enfrentan los filósofos, los poétas y los sabios de la epoca, especialmente el Sacerdote Nollet.
Hemos reconstituído la escena legendaria del beso eléctrico. Los dos compañeros se hacen frente. La mujer esta encaramada sobre una pasta de cera, que juga el papel de aislador. Los enamorados se besan mientras que un criado da vueltas a un manubrio que hace brotar una chispa entre sus labios. Electrisarse se vuelve a ser un juego de moda. Se mediran las cadenas eléctricas compuestas de centenares de hombres que se dan la mano y cuya comitiva alcanza más de un kilómetro.
Durante algunos minutos, escucharán un fragmento de Olivier Messiaen, compositor francés, originario de la region de Vendée. El amplificador y las cintas datan de 1950. Un breve galope del pensamiento entre el espacio y el tiempo donde ustedes estan colocados nuevamente en las condiciones de escucha de un auditorio de medio siglo.
Volvemos a la música, que todavía no alcanza la edad de la guitarra eléctrica. Para ilustrar el ambiente musical, hemos tomado prestada esta escena popular. La pequeña hija del cantante da vueltas al manubrio de un organillo, y la pequeña niña rica saca algunas piezas en la escudilla. Arriba del organillo se encuentra el mono, figura simbólica que un día sería dibujada por Picasso y cantada por Apollinaire en su saga de los bufones. Pero la música tiene un rol más vasto y más místico que las fiestas de la calle. Justo a mitad del siglo XX, la vida estaba regida por la campana y el reloj, las jornadas y cumplidos, los clamores, los rebatos, los carillones llevados por las alas del viento hasta el angelus de Millet.
Todas las alegrías, todas las desgracias eran traducidas en el idioma de las campanas que sonaban más allá de los pueblos y de las alquerias los bautismos, los matrimonios, los comuniones, las agonias, las fiestas y los duelos.
Ustedes que me escuchan, conocieron estos ritmos sonoros en la casa familiar, en la cual el reloj marcaba los dias y las noches con su péndulo sonoro y obsesivo.
Gracias por acompañarnos en la sala dedicada a Charles Cros, donde estan representadas todas las grandes etapas modernas de la comunicación.
La gloria de la TSF (Transmision sin cable) ha dejado en la sombra la telegrafía óptica de Chappe.
Chappe inventó el telégrafo aéreo cuyo bicentenario coincide con el de la revolucion francesa. En 1793, funcionará por primera vez para anunciar a Paris la victoria de nuestro ejército que doblegó a los Austriacos en Condé-Sur-Escaut.
La telegrafía con cable seguida a la invención de Claude Chappe es conocida sobre el nombre de telégrafo morse.
El pintor paisajista Samuel Morse queda como el autor de este alfabeto basado en una alternancia de puntos y de trazos.
Sobre la chimenea, observen el emisor y el receptor de un telégrafo con anticipacion Baudot: es el primero en permitir la emisión y la recepción de cincos mensajes simultáneos sobre un mismo cable. El código binario aparece.
Frente al escaparate Chappe, la invención del teléfono, compuesta de piezas propias capaces de hacer soñar a más de un coleccionista. Lo sabian ustedes? La estereofonía nació al final del siglo: subscripciones a la ópera permitían desde su casa la recepción estéreo con dos auriculares.
Un detalle que siempre sorprende: el telex, esta telepatía impresa nació en 1862. En el escaparate, el emisor-receptor transmite las letras del alfabeto.
Y, más sorprendente todavía, el ancestro del Fax gracias al sacerdote Caselli, cuya foto tamaño natural nos muestra su importancia desde el rincón de la ventana, es: el tapiz mágico de la era moderna!
Saben ustedes que en 1865, una línea directa funcionaba entre Paris, Lyon y Marseille. Línea que conoció la suerte de tantos precursores: desapareció sin dejar rastro. En efecto, el fax moderno que ustedes conocen solo tiene algunos años de edad. Y no es sino el resurgimiento de su predecesor olvidado.
No dejamos a la comunicación, que avanza a grandes pasos a través de las eras. Habrá que esperar el siglo 19 para que alcance sus propios medios de locomoción. Hemos pedido al escultor Jacques Lelut de simbolizarla en este obra gigante concebida para nuestro museo. Es un homenaje a Cugnot, quien fue el primero en dotar al carro de un movimiento autónomo a vapor.
El tema de la locomoción está expuesto en los anexos del castillo. A propósito de la locomoción, admiren a este esnob de la época del Directoire, vestido en " incoyable " (es decir, en " inc'eible "): para llamar la attention, no pronuncia las " r ". El domingo en los Tullerías, hermosos jardines de Paris, trataba de dominar este " draisienne ", antepasado de la bicicleta, a fin de seducir a las damas.
El aparato de Cugnot es anterior al cinematógrafo. Les propongo de observar a sus contemporáneos: el primer aparato fotográfico, la cámara llamada "Dagueriana". Sin embargo la fotografía ya suscita la fabricación de aparatos-espias, como el Foto-Corbata de Edmond Bloch, que pueden ver en este escaparate.
En 1877 Charles Cros, inventor de la foto a color, expone en la Academia de Ciencias la técnica de uno de sus descubrimientos: el fonógrafo. Dos años después, el sabio americano Edison construye el primer fonógrafo sobre los principios mismos de la exposición de Cros.
Escuchen la música del primer fono; un mundo nuevo esta en marcha versus los casetes y los discos láser.
Y el primer aerostato de Mongolfier sobrevuela Paris ante las miradas de una muchedumbre maravillada:
El hombre puede volar por los aires...
El viejo sueño de Icaro ha tomado la forma de una esfera donde el aere se dilata por el calor.
La noción del cine tiene tres siglos. Estuvo inscrita en el discurso del Método del gran Descartes. Después de él, Fulton, inventor del submarino, proyecta sus dioramas animados en Paris. Al final del siglo, la cronofotografía de Demeny reconstituye el movimiento, e inventores olvidados como Normandin traen su cámara al proceso Dreyfus para filmar a Emile Zola, famoso escritor francés.
Por último Reynaud, Reynaud el maldito injustamente olvidado, excepto por los principiantes; concibió y construyó un aparato: pueden encontrar un modelo de este tipo delante de ustedes. Pero ya no existe ningún aparato de la época; hemos reconstituido uno de nuestras manos.
Los hermanos Lumière no inventaron el cine, como muchas personas lo creen. Inventaron la pelicula contínua perforada.
Al principio su invención fue confinada a barracas donde les prometian un porvenir de feria. En la misma época, todo Paris se apasionaba por las sombras chinas de Caran d'Ache en el Chat Noir. Las damas desfallecian ante estas sombras movedizas, solo les faltaba la palabra, que vendría luego de medio siglo.
Miren el cinematógrafo de los años 1900, pieza venerable.
Pero conocimos en nuestra infancia a ambulantes plantando sus proyectores sobre las plazas de los pueblos con una pantalla de fortuna moviéndose por el viento y que nos proyectaba los antepasados mudos de los westerns.
He aqui el Pathe Baby, que tuvo su hora de gloria. Es la video cámara de los años veinte.
Es imposible de dejar el mundo de las imágenes sin saludar el profesor Belin quien transmitió documentos con una precisión de orfevre. Este descubrimiento fue un tesoro para los periodistas que partían hacia un reportaje con su maleta y que, como los héroes de Jules Verne, transmitían las imágenes por teléfono.
Les invito a montar por la escalera que les contará toda la historia de la telegrafía sin cable, es decir la T.S.F. (Télégraphie Sans Fil), así como los inicios de la televisión.
Como quizas lo habrán notado estamos obligados, a veces, a tomar algunas libertades con la cronología. Es que las invensiones se suceden, a un ritmo acelerado. Esta TSF, en su origen, no portaba ni palabras, ni música. Transmitía, ella también, puntos y líneas como el telégrafo morse y tomará, con la llevada de la lampara triode, el nombre de radio que traera el sonido, es decir la voz humana y la música.
Cuando suban la escalera, tendran delante de Ustedes en el escaparate el retrato de un hombre considerable, Edouard Branly. Antes de él, Maxwell estableció la teoría de las ondas radio-eléctricas. Hertz había adaptado esta teoría con experimentos que han permanecido que han permanecido famosos.
Branly fue el primero en construir el detector práctico de las ondas radio-eléctricas. Pero la historia de la ciencia, como la del arte, es una corta escalera donde cada sabio sube sobre los hallazgos del precedente.
Es entonces cuando sobreviene este hombre de genio, colmado de dones y de visiones y dotado de un prodigioso poder de síntesis: Marconi.
Marconi será el catalizador de todos los descubrimientos anteriores. "El es a la física lo que Mozart es a la música o Rimbaud a la poesia." A los 22 años, se expatría de Roma hacia Londres, donde logró convencer a siete harineros Irlandeses, es decir una profesión y une pueblo que no tenían buena reputación, de fundar una sociedad con un capital de 100000 libras de 1900 y de concederle los tres cuartos de este fabuloso capital.
Faltan algunas gradas y llegaran en un escalón de la historia. Hasta este dia, la T.S.F. solo era una serie de arcos eléctricos, como una cadena de tormenta cargada de gruesas chispas, y que se trata de cortar en tajadas para formar los en puntos y líneas del alfabeto morse. Como se podrían tocar simultaneamente palabras y música sobre las crepitaciones de estos parásitos, mientras que tantas veces el menor aspirador oculta la escucha de la radio por los parásitos que él produce.
Sigannos al primer cuarto del primer piso, dedicado a Lee de Forest, donde hemos reconstituido, con un extremo cuidado y fidelidad, las etapas de las escenas más representativas de la evolución de la T.S.F. hasta la radio.
Antes de este evento era el reino de las chispas: escuchen la dominación de las crepitaciones y de las interferencias sobre la palabra.
Lee de Forest permitió la grande mutación de la chispa hasta la trioda, es decir la primacía del verbo sobre los parásitos.
Pero nadie es profeta en su tierra, ni siquiera en América, y Lee de Forest fue condenado a 8 días de cárcel por "explotación de patente sin valor".
Piensen en los centenares de millones que fueron realizados con esta patente memorable. La justicia le fue devuelta en 1925.
Frente de Ustedes, la primera transmisión sobre la tierra de una emisión de T.S.F. entre el último piso de la Torre Eiffel y el Panteón. Gracias a Eugène Ducretet, entonces constructor de aparatos científicos y que residía en Francia, en esa época, el único defensor, el único profeta de la T.S.F. frente a la coalisión de la indiferencia y de la necedad.
Ducretet continúa sus obras en colaboración con los más grandes sabios del mundo, en particular el ruso Popov. Al principio de este siglo, la Torre Eiffel, blanco de una violenta campaña de denigración, es amenazada con ser demolida, y es gracias a la emisión de T.S.F., desde su cima, que la salvará de la explosión de los vándalos. Este salvamento se volvera definitivo, gracias a la intervención del General Ferrie y por las emisiones regulares desde la cima de la Torre Eiffel.
Miren a su derecha. Encontrarán una estación de T.S.F. de un gran paquebote contemporáneo del Titanic y dotado de un material parecido: ninguna lámpara, un haz de chispas a la emisión y a la recepción aparece el detector a galena, este aparato a galena que tenemos todos más o menos ocasional en nuestra juventud.
Detrás de ustedes, la cueva del radio-aficionado de los años veinte. El radio-aficionado es un investigador a la caza de voces sin rostro, un alma de explorador al servicio de la técnica y de la pasión.
Son estas estaciones, escuchando el silencio crepitando en el espacio, que permitieron dominar la propagación de ondas cortas. La escena esta representada por aparatos de Auchincki quien fue el primer radio-aficionado que reunió a Francia y América, atravesando de un solo largo 4500 kilometros sobre 10 metros de longitud de onda.
En los primeros años de la T.S.F, las autoridades militares se mantuvieron reservadas, si no hostiles con respecto a la radio. Este reticencia se expresa en una formula que grabar sobre las colecciones de tonterias:"ningun interes puesto que todo el mundo puede oir!". Pero oiremos en 1935 las mismas tonterias a proposito de la guerra de los "blindados".
Frente de la Torre Eiffel, que encarna el genio inventivo de Francia, el soldado "velludo" de la guerra de 1914, de pie en su trinchera que le incarna esta tradición épica. Observen que conmovedora es esta imagen azul de la última epopeya, polainas, morrales y cantimplora.
Muchas veces, las grandes vueltas de la historia estan anunciadas por pequeñas vueltas. La vuelta que nos interesa se sitúa en Calais, durante el otoño 1914. En aquel año, nuestras aduanas capturan un espía francés al servicio de Alemania quien transporta en su equipage 4 lámparas de Lee de Forest. El hombre reacciona como un precursor de las películas de espionaje: Segunda Oficina contra Kommandantur: "Llamenme al capitán Ferrie", y por teléfono:"Capitán, tengo a su disposición un material de transmissión que puede cambiar la suerte de la guerra". Solo el Capitán Ferrie puede entender la dimensión de la profecia y de la confidencia. El espía pasa al servicio de Francia, las lámparas pasan a manos de nuestros expertos y desde 1915, la "triode T.M." es operacional. Asi se llamaba a la lámpara radio en su origen.
Abastecimos a nuestros aliados Ingleses y Americanos. Los Alemanes sólo acabarían su primer aparato en 1917, es decir tres años después. No es excessivo de proclamar que el tubo radio tuvo un papel decisivo en la victoria de los aliados.
Les invitamos a seguirnos hasta nuestra próxima escala y a mirar atentamente por su derecha. Estamos en noviembre 26, 1921. Este escaparate ilustra un evento y un arribo:
la T.S.F. se vuelve radio.
Y no sólo es un cambio de semántica, de estructura y de audiencias, es un vuelco histórico.
Escucharán a Yvonne Brothier, cantar la "Marseillaise", himno nacional francés. Canta a 50 kilómetros de Paris, donde la escuchamos con un respeto maravillado en los salones del Lutecia. Para entender el mecanismo de este milagro, se necesita hacer una pausa en el corredor en el cual les explicamos el funcionamiento de un aparato de T.S.F.
Al fondo de este corredor se encuentra el apartamento del grande Almirante Dönitz, quien había hecho de este castillo su centro de comunicación radio con sus submarinos durante la guerra de 1939-1945.
Desde el castillo hasta el blocao Almirante, nervio de la guerra, a través de un subterraneo cavado debajo de una espesa boveda de hormigón, la comunicación se vuelve mensajero de la muerte.
Centenares de barcos, millones de hombres van a ser engullidos, hasta 1942.
Pero en aquel año sobreviene un elemento colosal que hará girar el destino:
Un equipo de Franceses, que partieron a América bajo la dirrección de Mauricio Deloraine, lograron instalar un aparato de detección instantánea de submarinos.
La suerte de la guerra cambió a partir de este descubrimiento.
Entramos en la sala dedicada a Roger Carteau:
"Aquí Guy Biraud. Soy el fundador del museo: si es que todos los alveolos de nuestro museo tienen padrinos ilustres, desde Leonardo hasta Julio Verne, Roger Carteau es el único desconocido de nuestro género.
Pero reina aquí en la memoria del corazón. Le debo tanto. Me ha hecho todo aprender sin enseñarme nada, ha formado mi pasión, orientado mi vocación. Siendo él el lejano precursor de este museo que a su memoria dedicamos esta sala."
Hemos pasado desde la Edad de Piedra hasta la Edad de Oro de la radio, de los balbuceos al transistor. Miren este radio péndulo, que parece un mueble precursor del tiempo del espacio, cincelado por los "art-deco".
Entren al anfiteatro donde estan reunidos más de cien aparatos. Este aparato que han visto sobre el aparador de la abuela o sobre la cómoda de la tía es un mueble tabú: está prohibido tocar los botones mágicos que transportan las voces de las ondas. Solo algunos millares de privilegiados poseen en esta época un aparato de T.S.F. más oneroso y menos difundido que un aparato de televisión de hoy.
Les propongo escuchar los sonidos de diferentes épocas para que puedan medir la evolución de las vibraciones y de las modulaciones. La sensibilidad de los receptores ya es muy fuerte. Lo que ha progresado a profusión, es la
calidad de escucha. Seis aparatos les harán escuchar una muestra de algunos segundos, cada fragmento corresponde a una época determinada.
Así que lo han notado al entrar, este anfiteatro lleva el nombre de André Charlin: genial inventor ingeniero del sonido y constructor de excepcionales amplificadores de alta fidelidad de los años 50, tal como lo han escuchado en la sala Ampere. Fue honrado por los Japoneses, pero hoy en día los franceses lo olvidaron un poco, le debemos este homenaje.
Sigannos al fondo a la derecha, donde reconstituimos el interior de la casa de una familia acomodada.
Este escena se situa al umbral de los años 30: observen a la madre con su tejido y, pegado a sus orejas, los audífonos que le difunden un concierto. A la derecha, un mueble de lujo: el aparato del padre. Es el rococo de la Belle Epoque, con un pabellón acústico de madera de las islas. Este aparato suntuoso, es el altar maestro de la radio familiar.
Y la niñita que mima su muñeca posee, ella también, un aparato juguete. Todas las decoraciones de esta escena estan constituídas de muebles auténticos. Sólo la lámpara en la chimenea es anterior a la radio, proviene de la herencia de la abuela, piadosamente conservada como una reliquia, es el hada llamada Electricidad de los años 1900.
Antes de regresar, paren frente a la reconstitución de la oficina gabinete, donde estan expuestos tres aparatos radios a alta escala, entre los cuales resalta un aparato en forma de escritorio. Al fondo, la esposa del fundador del museo presenta algunas piezas de su colección: los minerales.
Tomen nuevamente la escalera donde los dos primeros escaparates siguen
evocando la epopeya de la T.S.F., en particular a través de las primeras edades de la telegrafía militar.
Al paso, saludamos al ingeniero Girardeau, de la región de Vendée, el único de su época en oponerse a la primacia de Marconi, quien pretendía ejercer su monopolio a nivel planetario. Girardeau creó la Sociedad Francesa Radio-Eléctrica. Seguro que ignoran el emblema S.F.R. pero por supuesto conocen la C.S.F. y Thomson, que prolonga su acción.
Girardeau estaba fuertemente apoyado por las ordenes de nuestro viejo amigo el Capitán Ferrie. La porosa memoria de los hombres les ha olvidado: debiamos rendirle este homenaje.
En la escalera que nos conduce desde la telegrafía hasta los estudios de televisión, los dos últimos escaparates estan consagrados a la prehistoria de la televisión de análisis mecánica, hasta el primer aparato de televisión comercializado en 1930 y al principio de la televisión electrónica.
En el primer cuarto del último piso estan reconstituidas las decoraciones de dos estudios; uno de ellos, de los años 30, es una parte de la oficina de René Barthélémy quien fuera el padre de la sincronisación en televisión.
Hemos reconstituido, con la preciosa ayuda del ingeniero Poinsignon, una cámara y un receptor de la época Unques en estado de funcionamiento.
Pero falta la velocidad del análisis de las imagenes, y es Sworykin quien la traerá con el iconoscopio y el análisis electrónico de las imágenes.
Simétricamente, reconoceran dos de las figuras más representativas de la televisión francesa: el General De Gaulle, quien fue el primer hombre de Estado en comprender y utilizar el tremendo poder de impacto que es la televisión y su pequeña pantalla. El segundo es Georges De Caunes, principe de la Comunicación. Con él, el diario tuvo los colores del humor. Sus virtudes se perpetúan a través de su hijo Antoine, hoy en el Canal Plus.
De la imaginación a la realidad.
Entren y sueñen en el Universo de Julio Verne. Ustedes se encuentran en el salón del submarino: El Nautilus.
Julio Verne, este precursor profético, inventó nuestro tiempo en su libro visionario, escrito bajo el Segundo Imperio: la jornada de un periodísta americano en el 2021. A propósito de Julio Verne, no sabemos si, en sus obras, es la técnica al servicio de la imaginación o las alas del sueño animadas por la técnica. Solo en su granero de Amiens, o en el camarote de su Yate, el San Miguel, armado con un compás y un mapamundi, construyó un universo fantástico: el nuestro.
Todas estas predicciones que parecían quimeras delirantes se han cumplido de frente a nuestros ojos. Un sólo ejemplo les dara la medida de su potencia profética:
Logró situar la salida de los astronautas de la tierra hasta la luna al lugar mismo llamado hoy Cap Kennedy; y por la caída de su navecilla en el Pacifico, está tan sólo a cinco millas de la caída del Apollo.
"Vingt Mille Lieues Sous Les Mers", ( Veinte Mil Levuas de Viajes Submarinos), es un sol que emerge de las profundidades.
"Lo sabían ustedes?" Por qué Julio Verne bautizó su submarino El Nautilus? Porque la primera experiencia de buceo fue realizada en Fromentine, en la costa de Vendée, donde Brutus Villeroi, profesor de Julio Verne, ya había bautizado su submarino El Nautilus.
Miren el Salón del Nautilus del Capitán Nemo; él no nos acoge, se esncuentra en el entierro de uno de sus compañeros en una cala abisal. Reconocen el órgano legendario: el único suspiro, el único gemido que une los cielos al mar. También pueden ver el pupitre de transmisión del Nautilus, y las imágenes tal como descritas en el castillo de las Carpates.
Algunos metros más lejos, volveran a encontrar a Nemo y a sus compañeros en la escena del entierro bajo el mar junto a la ciudad escondida de Antinea, el fuego submarino. Hemos leído cuatros veces "Veinte mil levuas de viaje submarino" para realizar esta escena cuya magistral reconstitución se la debemos a nuestro amigo Jacques Lelut.
Emerjamos del submarino Nautilus y dejemos los fondos marinos por los misterios del cosmos...
Nuestro vehículo espacial aterrizó sobre Venus en el año 2050. La princesa Iguana les espera al arribo. El cosmonauta a su derecha está en estado de hibernación, para evitarle un gran desperdicio de energía. Dentro de dos meses será relevado por su amigo piloto del navío.
Ahora estan listos para un largo viaje en los años-luz. En este campo, estamos como Julio Verne: por el momento sólo es una proyección de la imaginación en el espacio-tiempo. Dentro de un año, dentro de veinte años, la realidad habrá rebasado nuestras expectativas.
Los dos mecánicos del navío espacial que perciben son dos Marcianos: raza azul, astral y de inquietante belleza. Son los primeros habitantes de planetas lejanos que colaboran con los exploradores venidos de la Tierra.
Fantasmagórico, dirían ustedes?
Hace treinta años, el viaje sobre la luna pertenecía a los poetas, a Cyrano de Bergerac... Hoy es un clásico de la conquista humana en la estela de Pilatre de Rozier, de Bleriot y de Lindbergh. Ahora se han trasladado a la luna donde, con verdadera grandeza, Amstrong y Aldrin bajan del L.E.M. en el histórico día del 21 de Julio de 1969. Admiren la tierra - planeta azul tan frágil - en "el silencio de los espacios infinitos", como decia Blaise Pascal.
Aquí se encuentran en el puesto de pilotaje del navío espacial. En frente, asientos les esperan para una exploración lunaria sobre la pantalla delante de ustedes
Por la izquerda sale el guarda espaldas de la Princesa Iguana les saluda para desarles un feliz regreso antes que la astronave parta para Jupiter.
Para los jóvenes y los menos jóvenes, pueden comprobar que el sonido se traslada a 313 metros por segundo, hablando por el tubo frente a ustedes.
Antes de bajar, suban a la capsula Apolo tamaño natural, y comprueben la falta de confort atribuida a los tres astronautas de la conquista lunar que han podido admirar en la escena anterior.
Damas y Caballeros, nuestra visita esta provisionalmente terminada.
Antes de proseguir vuestra exploración en la memoria y la imaginación, ahora les invito a visitar la exposición consagrada a la simbiosis de la comunicación y de la locomoción: la una lleva la otra a través de las épocas y viceversa.
El fantasmagórico les espera a ustedes!